漫长的陪跑暂告一段落(真心希望告别是暂时的),观众从上世纪九十年代陪着两位男神去到十多年后,还时不时穿梭到十多年前。今日更新的结局篇章中,我们见到了“Carcosa”的真容,有如地狱般的景象估计会伴随我们入梦,取巧的布景让人赞叹不已,首先是“疤男”的住宅,用了大量废报纸、废杂志、废娃娃、肮脏床单和布卷,纸张叠层,玩偶堆砌,烂布铺成地毯,布景其实看的是力道,因为花再多精力和预算其实在影片中的镜头也就那几秒,单单这几秒就能抓住观众神经,并令人过目难忘,就表示布景施力打中了部位。可能有人会说,“又是娃娃,我看那么恐怖片,都免疫了”,我不怪说这话的人,因为他没有陪着两位男神经历破案过程,虽然才7集半的办案过程,但是故事却是很多的,两位男神各自代表的人性也是丰富多彩的,又是娃娃,因为铺了这么大的一个局,没有来一个good
old
fashion的地狱场景,很难交差;再看看本案的三位凶手,还有录像带中的那些人,施暴对象都是孩子,“恋童癖”严重的心里扭曲,当然是娃娃。

这是我看的第一本村上春树的小说。虽然初中开始就听说他了,《挪威森林》什么的那个时候就在中国很火;但是不知道为什么对他一直都没有感觉,对他的作品也不感兴趣。这本《海边的卡夫卡》也是闲得无聊觉得想看小说调节下心情,所以开始看的。开始看村上春树的序言和译者的序言的时候,以为这是一本讲青春的小说:15岁的少年历尽千辛万苦成为世界上最顽强的15岁少年的故事。看到后来却又不是这么一回事。故事里居然还有能和猫交流的人类,还有谋杀,有玄幻,有恋母杀父的命运诅咒和森林深处的地狱的边境。总的来说,这本书是闲暇时消磨时间的好读物,写的不错,会吸引人继续往下读。

基本信息

  • 作者:东野圭吾
  • 版本:蓝海出版公司
  • 365bet,时间:2016年7月23日

“曾经父母很爱他们的孩子,爱到会将孩子吃掉。然后众神将父母对孩子的爱抽走了1%。”在世界各地部落中都有“父亲将孩子吃掉”的神话,大多数“母亲”都是慈母的角色,她们挡在怪兽父亲和孩子之间,保护我们。

在看这本书的过程中,我想起了宫崎骏的动画《幽灵公主》和《地海》系列小说。这几部作品的主旨都很类似:世界因为某些原因慢慢崩溃,有时候是因为某个人的私欲;有时候是因为某个人的好奇心;但是导致的结果就是主人公的生活都受到了严重影响。主人公因此出发找寻自己生命的意义,但是在此过程中又受到自身缺点的束缚。光明和黑暗的统一体,向往光明却有时不得不受制于黑暗。同时,世界还是部分美好的,因为主人公总是能得到或多或少的帮助。总有其他人也在明或暗地和主人公同行。世界上总存在有奇能异术的人,而且这些人会扮演很重要的角色。总会有人死去,或多或少的牺牲。主人公最后也都会接受命运,也是在一定程度上掌握了自己的命运,接受了光明和黑暗的结合。最后邪恶力量总会被消灭,世界最终恢复正常。

内容概括

本书主要讲述,在上世纪70年代的日本,两个未成年人多次对少女强暴,其中一次中致死一个叫长野绘摩。她的父亲报案后,接到神秘留言,发现了女儿被残害的录像带,失控开始一段为女复仇的历程。

录像带中的内容我多半猜到,那些人对待那被蒙眼女孩的方式,令人不寒而栗,紧接着会提出一个问题。为什么。为什么在宗教控制人们心灵的社区会发生这种事?到处都是教堂,大家都拿着圣经,为什么还会发生这种事?会有这种病态的人格存在?在我看来,归根到底是人类组建家庭的黑暗一面,不能单纯的将这种变态产生的原因归结为受压迫太久,和童年阴影,因为所做的事远远超过那样程度的心理因素。人类组建家庭怎么会有黑暗一面,最根本原因要追究到家庭组建的起初,也就是那个女人和那个男人选择在一起居住,并在这前提下养育自己的血肉,看似这个过程是很正常的,可在一些原始部落,至今仍然如此,当女人的骨肉诞生,他们会跟随母亲,然后到了成年的年纪,他们会在部落统一的组织下,跟随他们的父亲进行“成人礼”,经过部落仪式的洗礼,这些孩子将会与他们的母亲分离,正式成为要为部落贡献力量的成年男子,而这样的成年男子,是他们的父亲都不可挑战的,简单的来说,曾经的小孩成为了与他们父亲同等地位的男人。这一过程可以被说成是落后的、不文明的,为什么,当然是因为他们没有电、没有咖啡、没有衣服、不洗澡。我们已经知道现代以科技和理性的文明社会有多么缺乏曾经古老的精神体系,也就是那一套可以直达我们内心的神秘仪式。家庭有其温暖、光明的一面,它给人依靠和安逸,负责了每个成年人内心80%的灵魂建设工作;一旦一个家庭任意按照它自己想来的方式,养育子女,很大几率,这个脱轨的家庭会出现黑暗的一面,父亲拿着酒瓶,重重把家门关上之前对着邻居大吼这是我的家我爱怎样怎样,连环杀人狂魔通常从那扇门里诞生。

也许因为已经看过类似的小说或电影,所以看这部小说的时候并没有很惊喜的感觉。书中除了介绍主人公田村卡夫卡的人生轨迹,也介绍了一点中田君的一生。脑子虽然不好使,但是人很顽强,做事有始有终,认认真真;对自己得到的一切,好的事物非常感激,坏的事情没有任何抱怨地接受,认真过好每一天。也有其他一些小人物的生活:樱花也是和家里不和,然后曾经离家出走又被警察送回家,然后学得手艺自己养活自己;星野君从小是不良少年,父母不管不问,但是幸得有爷爷关心爱护他,长大之后也从来没有想过人生,却有一颗愿意帮助别人的心。最后在中田和经历的事情的影响下也成为了一个有担当,对人生有自己想法的人。大岛作为身为女儿却没有任何女性特征的一个人,也是有过很多麻烦。没有一个人的生存是简简单单,不经努力就得到的幸福生活。

重要见解

作者主要想批判日本少年法过分的保护未成年人,或者说少年法需要改革。因为20岁以前的少年,犯罪(哪怕是杀人,强奸)都可以服很短的刑,就能保释出来,导致被害人完全得不到平衡。父母的不善管教,导致子女成为社会上的虫子,侵蚀着社会,一旦子女犯了不可挽回的打错,大多数父母只会包庇。为人父母爱之深,却感受不到被害人的痛之渊。少年法即使是保护少年的,也应该根据时代所改变,因为现在孩子心理和生理都比成熟的更早。教育要全面,例如性教育,成年人都避讳,反而使得孩子很神秘,想尝试。不如讲透,反而认为是正常的生理现象,性是成年以后伴侣之间的一种爱。
正义是什么?警察保护被害人,被害人复仇,警察开始通缉被害人,最后在被害人与凶手出现,警察为了防止被害人枪杀凶手而杀了被害人,警察后悔,也认为凶手该死。

可能又会有人说了,“又酗酒,看厌了”,对这种人我会耐心在这唠叨一句,“酗酒”是表象,是销售这个故事、让人信服的方式,背后代表着“失控”,虐待和悲剧其实都是一个正常家庭失控以后,形成的其中一个结果。

成长总是痛的。我想这是我从这本书里看到的很重要的一点。另一点就是子女与父母之间强烈的冲突。书中年轻一辈,除了大岛,全都和原生家庭有很大的冲突和矛盾。来到德国之后,曾经和同学讨论过子女与父母的关系。人在幼儿时期的时候当然觉得父母是神。父母做的一切都是对的。因为我们需要学习在世界上生存的技巧。在这个时候我们会积极向父母学习,与父母建立的关系也会被认为是正常的人际关系(因此才有如果父母对子女冷漠,他以后就会认为冷漠的关系才是正常的关系,就很难建立起和其他人亲密的关系的说法)。但是人在青春期的时候开始真正大量通过自己的眼睛去观察社会,然后总会发现自己父母和其他人不同的地方。然后就会觉得所有事情都是父母的错,父母不理解自己,父母怎么这么讨厌什么的,然后觉得最美好的事情就是离家出走。但是因为还是会舍不得父母,也知道父母对自己的爱所以留在家里。经历了这段时期,一个人才能从精神上和父母分开,开始成为独立的人。慢慢成为独立的人之后,才能开始理解父母,接受父母与自己的不同点,然后过好属于自己的人生,为自己负责。在这部小说里,年轻一代都因为父母辈不正确的教育方式,离开了家庭。樱花因为被发现离家出走所以被警察送回家,然后读完高中,明白自己需要一门手艺,于是学手艺再离开家庭;田村卡夫卡离家出走后没有被发现,成长之后原谅了少时抛弃他的母亲,也选择了回家继续学业。

日常应用

  • 思考家庭教育
  • 思考法律法规,觉得不对的,可以提出各自的见解,也许是微乎其微,但是会越来越完善。
  • 不求完美,只求每天更好一点

我们在结局看到传统的大坏蛋,“疤男”的形象和米奇老鼠动画中的恶霸几乎是一模一样,他经营的“Carcosa”几乎与但丁神曲中的地狱无异,邪恶的艺术气息勾引着废弃下水道的黑暗物质,将所有由人类文明创造的物件(衣服、鞋袜、绳子)变成惊悚的厉鬼躯壳。有大坏蛋当然少不了“大决斗”,两位男神在“大决斗”中身负重伤,新科影帝更是差点肝脏没被捅破,最后奋力的头槌着实悲壮。经典老牌的“兵分两路”,Marty进入住宅,Rusty抢先一步追入“Carcosa”,可能又有人说了,“干嘛不等搭档,故意让自己身处险境,太假”,因为Rusty不知道面前的这个类似废弃疏洪下水道通向哪里,追了快二十年的凶手就在眼前挑衅,若不主动配合对方玩下去,对方可能在哪个转角就溜掉了,这地方可是他一手建造的,整队特警部队都有可能在这地方迷失并让凶手逃之夭夭。就我目前看来,整个结局,包括整个剧集,没有一处不合理的剧情设置,是一部精湛的侦探剧,层层调查,讲两个平民英雄,击破层层阻力,在千丝万缕中寻找罪犯足迹,本着守护人性光明的真心,跨越将近二十年的追捕真凶之旅。

这部小说也反映了日本社会中存在的很多教育问题。星野君从来没有感受过父母的爱;成为问题少年之后,父母也仍是对他不管不问。田村卡夫卡四岁被母亲抛弃后,父亲也是对他不管不问,他甚至长期见不到父亲一面。我不知道日本家庭教育到底是什么样子,因为从来都只听说日本的学校教育非常棒,对家庭教育我知之甚少。但是听在日本上过一年高中,住在寄宿家庭的熟人说,她住的那一年和那家的父亲打交道也很少,因为他很忙,总是需要应酬;而家庭整洁啊几个孩子的教育就全部都是那家的母亲在管。这和我看到的德国家庭的教育真的差别很大。在日本旅游的时候也感觉到了日本作为一个深度老龄化社会的那种社会的停滞感。

最佳语录

久冢从容地抽着烟,动作的节奏几乎没有改变。
“警察到底是什么呢?”久冢开口了,“是站在正义的那一边吗?不是,只是逮捕犯了法的人而已。警察并不保护市民,要保护的是法律,为防止法律受到破坏,拼命东奔西跑。但法律是绝对正确的吗?如果绝对正确,为什么又要频频修改?法律并不完善。为保护不完善的法律,警察就可以为所欲为吗?践踏他人的心也无所谓吗?”久冢露出微笑,“警察证件我拿了这么久,其实什么也没学会。”

老式的宗教传说告诫我们,就算有智能手机和超级处理器在手,我们的内心仍然是脆弱的,离巨大的黑暗是很近的,正因为人人都会非常轻易且快速的堕入黑暗一面,所以我们离未知的危险也是很近的。就像Rusty在医院外草坪说的“本剧结束语”,夜空上的星星虽少,但对比起远古时期万物被黑暗笼罩,如今的微小星光仍然意味着光明正在驱逐黑暗,光明正在赢下这场永恒之战

所幸的是,中国社会现在在向西方社会学习,而不是受日本影响。《西尔斯圣经》还有各种儿童教育绘本在国内也非常流行,也有很多爸爸花很多时间和子女一起看书,游戏。我每次看到表哥在空间放的他和外甥一起建的积木模型或者Lego模型的照片,全家一起去爬山还有他对外甥家庭作业的不满和苦恼;表嫂对外甥教育的考虑,对他们俩饮食健康的照顾,我都能感受到在他们的小家庭里满满的爱。我为他们一家感到高兴,也真心羡慕外甥的幸福。

让我们再细心看看画在“疤男”用来囚禁父亲的屋子外墙,那些图画,那不是幻想,也不是宗教迷信,而是他的记忆。正是这种记忆让他成为制造恐怖和血腥的恶魔。

希望孩子们都能多一点感受到爱,多一点感受到父母的支持;希望所有的家庭都能幸福美满吧。十五岁离家出走,决心抛弃所有的事情,对世界都抱有失望,深深沉浸于被抛弃的痛苦,这样的人生希望越少的人经历越好吧。

最后一集真心对得起大家的等待,一个好的结尾应该具备两个基本要素,当然这是我浅显的总结,第一是剧情的终结,第二是故事意旨的发散。漫长的追凶之旅用一场老派的大决斗完成,剩下的篇幅剧集完成了中心议题的发散。以Rusty对幼女不断加深的爱(这也解释了为什么大家都放弃了就剩下他还在调查),引出了幼女的灵魂在一片黑暗中对Rusty的反作用爱,唯有你用心去爱一个人,对方才会反过来以那种程度爱你,(在这其实也可以说下父母对子女的爱和父母之间的爱的差别,父母爱子女反过来子女就会怎样爱父母这是对等的爱,而夫妻之间是不能有对等的爱的,丈夫要不断爱妻子超过爱他自己,妻子反过来亦然)Rusty真心不想活过来,这是他将凶手绳之于法后,内心享受的片刻安宁。随后他强调,黑暗的强大,及黑暗是无所不在,但唯有用爱,付出爱,才能驱赶黑暗,最终战胜黑暗。

我们的生活就像是活在一条渐近线上,与那条代表永恒的完美线总保持无限接近,但总是无法完全重合,就算我们知道该怎么做、该怎么活、该怎么爱,somewhere
in
time总会偏离,不管我们多么用力往回拉、想要回到正轨,总是无法做到最佳。但这两位平民英雄用恒心和责任心告诉我们,“To
that I said Amen,To that I said allright allright
allright”(马修·麦康纳的奥斯卡获奖感言最后一句),事实已至此,努力的去做对的事,就这样,无需多言。

非常棒的剧集,两位男神,我还能说什么,灵魂的演绎。剧组,没办法,精妙的布景,达拉斯买家般的化妆,题材选择的到位,执行力,开玩笑。还有导演,无需多言,无需多言。最后,HBO,我勒个去,总是在推动小荧幕干翻大荧幕,千万不要停下,千万要继续拍《真探》第二季,拭目以待,各位。

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