诺兰注定要成为一名伟大的导演。多时间线交叉的叙事结构,极少的时间线以外的信息铺垫,甚至角色语言都极致精简,没有蓄意放大的英雄情怀,只有一场真实伟大的逃亡。

一次逃离,三十三万人的迁徙,为世界战场带来了一记完美的回马枪。《敦刻尔克》,是吹响胜利号角的撤退,是一群人的梦醒。
二战,这或许是许多人最耳熟能详的历史词汇,无论是面对面的撒野,还是背对背的阴谋,它让人性露出了最真实的嘴脸。如梦魇般的开场,每况愈下的经济伴随着帝国主义肆无忌惮的侵略,资本主义不可一世的嚣张气焰灼伤了千千万万人,隆隆的炮响轰炸着世界的每一寸净土。在这样的背景下,四十万甚至还没有来得及踏上战场的士兵,却无可奈何的被决定撤退,而敦刻尔克,这样一个不足万民的小镇,却因为那片阴郁天空下黄沙飞溅的海滩被历史铭记。
当我们看惯了英雄的丰功伟绩,不妨听听凡人的叹息。不去管所谓的历史定义,诺兰的《敦刻尔克》,讲述的不是战争,不是所谓胜利的转折,而是人——一小队正在逃亡的人。虽然在丘吉尔的致辞中,敦刻尔克大撤退被修饰为“败而不败的撤退”,但历史的陈词告诉我们,这不过是一次在错误的时间、错误的地点,发起的错误的战争所导致的别无选择的“逃”。而在电影中,诺兰以大笔触的描写渲染每一个士兵对未知的恐慌,把镜头瞄向平凡的、概念化的普通人,不把撤退美化成爱的史诗,这也是他对这场战争的价值取向,没有以一敌百的英雄主义,没有大而化之的甲乙丙丁,只有敬小慎微的奔波逃窜,诺兰向我们呈示的,正是普通人在战争里的“生存即正义”,微观的、当下的、知觉的、行动的,简言之就是战争背景下的个体逃生经验。
一周,一天,一小时,三条时间线,三个交织的故事,看似复杂的叙事结构,其实是三种不同的旁观角度。泱泱四十万士兵,分散到每一个个体,他们其中任何一个人的牺牲对于世界格局而言,不过是蚍蜉撼树,就如同丘吉尔最初的预期一样——能保住三四万人即是胜利,而剩下的三十七万人,他们的生存概率甚至不在计量范围内,但最终,足足有三十三万人穿越了英吉利海峡,而达成这次意想不到的人口迁徙的,就是隐藏在这三条时间线里的人——在一周时间里躲避着枪林弹雨努力活下来的汤米、开着自家轮船用一天到达敦刻尔克的船长道森、驾驶战斗机在一个小时里为士兵撤离保驾护航的法瑞尔,他们是一个人,他们也不是一个人,《敦刻尔克》没有主角,因为人人都是主角。
除了三条叙事线背后的逻辑线让人回味无穷外,《敦刻尔克》拥有最神秘的反派——在107分钟的电影时长里,没有一个希特勒的镜头,甚至德国士兵。刻意淡化主流书写的历史意味,把主场留给那些拼命呼吸的“凡人”,这便是诺兰的态度。
这部近乎默片的作品,神作庸作或许只有一线之隔。没有期待的悬疑,没有华丽的特效,这是一部不那么诺兰的电影,但却是诺兰极其“任性”的一次创作。撤退——电影只讲了这样一个简单的主题,但你会发现这个主题无处不在。由汉斯·季默模拟时钟滴答制作的“谢帕德音律”填满了整部电影,其他的音响和音乐更是在电影中无缝连接,而当音乐充斥着耳朵时,或许一秒的静默才最是震耳欲聋。而除了让人窒息的音乐,导演放弃强烈的叙事力度,在一些关键节点都不甚着墨,像是船长儿子和被救士兵的冲突,一面面挂有英国国旗的小船在海面上点亮的瞬间,诺兰按下了影片中情绪的爆发点,把这种引而不发的压抑感传染给观众,这也让《敦刻尔克》成为了一千个人眼中的《哈姆雷特》。
战争与小人物,这向来是导演们最喜欢的组合,而愈来愈大的制作规模,愈来愈强的画面特效,层层滤镜之下,战争成了血腥的代名词,小人物也不再那么小,或许,也是时候逃离3D、CG的科技帝国,去用电影寻找真正的“真实”,相信即使只是蚍蜉撼树,也总有变成最后一颗稻草的那天。

在坐进影院之前除了片名我对这部作品一无所知
甚至不知道它是什么时期的战争片 但压抑的画面和紧促的节奏
以及交错的时间线就让我深深体会到来自诺兰的魅力

赤裸的沙滩上列队等待撤离的士兵,面对敌机的轰炸无处躲避,只能原地卧倒听任命运的刀俎斩割。一个个麻木恐慌的生命仅仅构成了一串冰凉的数字时,才是战争的残酷本质。诺兰善于挖掘英雄主义背后的不堪,也精于讲述小人物懦弱本质中潜藏的善良和坚持,这是他眼中世界的真实,于是透过每一个逃亡的小人物,向我们讲述着这种真实,也呈现了一段历史的磅礴。

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很遗憾不小心点了国语版的 所以有些细节没有字幕也没听清楚就错过了
个人觉得电影还是不要听配音版的好 原版的感情渲染会更好

电影的魅力在于,它可以再现历史,致敬一段伟大的过去和那些缔建了和平世代的无名英雄,而不是教科书那样冰冷生硬、最终都会随时间忘却的陈述。我相信那些走进电影院还在提问敦刻尔克为何物的人们(相信我不是少数),在看完这部电影后,也会铭记住这一历史事件,这便是电影的意义所在了。

诺兰用错乱的时间线将三个视角的故事推进 每一次切换都让人忍不住去分析推理
“现在是什么时间,哪条线,发生在上一幕之前还是之后”这种参与感和互动是十分奇妙的反应
我相信在诺兰的电影艺术里 观众不是死物
不是只要坐在皮椅里瞪着眼发呆、把两个小时用来打发时间的人类 真正的好作品
其实是需要观众去投入去参与 去思考去体会的一种艺术

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很多导演都低估了观众的能力 要把电影做成合家欢形式 按时间顺序叙事
主角一路开挂 英雄主义光环 最后大团圆结局
这样才是中规中矩的电影吗?难道稍微需要动动脑子的作品就是“故弄玄虚”了吗?很奇怪诺兰出了这么多部经典了
到现在居然还有人在黑他的时间线 这明明已经成为了他的个人特色
看不懂的人就麻烦你多看几遍 好片子多看几遍你会发现不同的魅力

其实一开始我也看不太明白 但随着剧情的推进 三条本来分割的线慢慢重合的瞬间
竟有种说不出的感动

365bet官网,战争是残酷的 几十万人被压制着海陆空多面袭击 士兵们从一艘船逃向另一艘船
尽管是战争片 但我看到的不是抛头颅洒热血的伟光正颂歌
而是在大时代背景下真实的小人物“只想活着回家”的信念
就像在那艘搁浅的船里男主说的那样——“他和我们每个人一样
只是想活下去而已”这才是战争的真实啊
真的不是每个人都想黄继光董存瑞那样英勇 越是在生死面前越能体现人性
有人懦弱有人暴戾 有人畏缩有人苟且 形形色色的小人物才钩织成了历史

早上刷微博还看到有人黑二战战场上英国的立场
说敦刻尔克就是一次屁滚尿流的逃亡而已
最后扭转战局的还是美国爸爸参战balabala 这其中的原委也不作多陈述了
喜欢看前线杀敌冲锋陷阵的请移步手撕鬼子裤裆藏雷系列不送 反正在我眼里
胜利不在于杀了多少敌 而在于拯救了多少人 丘吉尔下令转移三万人
最后三十万士兵回了家 这才是真正的不抛弃不放弃好吧

好了扯远了 总之这部电影可以挑来说的点有很多 能引出思考的问题也有很多
也不是没有缺点 但整体而言是很流畅很真实的一部片子 四星推荐

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calvinrainbow
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